砂之女

2018-02-19 12:31:26
砂之女
片    名:砂之女
又    名:沙之女/Suna no onna / Woman in the Dunes
导    演:敕使河原宏
编    剧:安部公房
主    演:冈田英次/岸田今日子/三井弘次
类    型:剧情/惊悚
制片国家/地区:日本
语    言:日语
上映日期:1964-02-15(日本)
片    长:123分钟/147分钟(director's cut)
剧情简介:
  一个昆虫学家(冈田英次 饰)在沙漠做野外考察,却不慎错过归程班车,被困在一个沙漠中的小村子里。他落脚在一个寡妇(岸田今日子 饰)家,被招待之后发现通往外界的路已经被封住。他慢慢观察村子的各种古怪,比如全部村民每到夜晚都要出动铲沙,以免居住的房屋被沙子埋掉,所有的水都受到管制,实行配给制使用等。收留他的寡妇开始用身体诱惑他,试图和他重组一个家庭,他几次三番尝试逃走都以失败告终,只好表面上虚与委蛇,进入村子定期劳动、享受配给的生活模式,但他内心始终在做逃走的打算。一日,寡妇突发急病,被医生诊断为意外怀孕,大家手忙脚乱带她去送医,男人终于有了千载难逢的逃走机会……
精彩影评:
  2008年的最后时刻,我在寒冷公寓看了《砂の女》,门外的建筑工人加紧施工,小区门口的菜市场正被拆除。墙角的猫不知去哪过夜,一直有那么三五只在这个时候会叫,是寒冷,还是挖土机太吵?此刻它们全无踪。还没有被推倒的墙上贴着一张边角突起的纸,上面告诉人们这里两年后会多一条地铁。
  城市日新月异,可期实现的某种新生活,正在身边疯狂发生,如果让你换一种你想象不到的生活又怎样呢——什么生活?和现在比有什么区别?——你和现在认识的人失去联系,你的自由瞬间消失,空间和时间被别人掌握,你还要强制劳动,五金还是七金?工资都没有,一个星期三包烟一瓶酒,有没有女人陪?刚好有一个,30来岁的寡妇,会帮你洗澡,但是你想嘿咻嘿咻,必须让一群陌生人集体参观,就是这样的生活。《砂の女》说的,就是这个故事。
  一个矫情的影评人会在文章开头提到敕使河原宏三部曲、安部公房的小说、以及武满彻的音乐。我看过评论《砂の女》的文章,基本都是这个套路,靠这些话题把字数堆砌得比文艺片还长还闷,似乎是他们生而写作的使命。
  “生而为挖砂,还是为挖砂而生”,这是《砂の女》的最高指示,那些写字的人却不注意。作反复推敲状,倒回去看几遍,不遗漏一帧一句,其实你们才是挖砂的。
  《砂の女》是不是部精彩的电影并不重要,你没有理由去喜欢一个和你生活迥异的故事。但是于我而言,这个故事很快抓住了眼球。它几乎毫无预兆地进入高潮,毫无预兆地宣告结束。你可以用100个字把剧情写清楚,却无法一言以蔽之它跳跃的悬念,我一度希望它后面的剧情可以往惊竦题材那般发展。
  生物男公被推到沙坑后,履行了所有人都会顺序出现的抗拒行为:骂街、逃跑、过激——他把挖砂女公捆绑起来,他和我们大家都以为,这女的和那群村民是一伙的,可是看着那女的可怜样,只能过去松绑,又强硬,又温柔,人在无计可施时,最人性。我们可以预知这个男人的反抗将继续2小时27分,但是我们不知道这背后藏着一个什么阴谋,是女人?还是他人?是谋财?还是害命?对于这个问题的解答,《砂の女》流露出的是淡淡的出人预料,没什么大阴谋,就是村民要你陪着她在挖砂的过程中慢慢变老,她缺个男人。
  《砂の女》对故事本身的合理性没有过多说明,因为沙漠社会本身是虚构的,而另一方面,挖砂女的由喜化悲,和生物男的由悲入喜,成为让人更愿意花神思考的地方,为什么挖砂女空外孕离开房子时候那么悲伤?为什么生物男可以逃跑时又选择留下?这是两个方向的心理学课程,《砂の女》在最后一刻把故事的传奇与荒诞,转向了嘎然而止,却更深刻有力的思考层面。
  人对陌生环境的排斥,总是以想家为推脱。生物男念念不忘的东京,办公室里打开的书,外套衣兜里的钱,他可以记得“家”所有的细节,他一度确信家人和同事来找他,他为了逃跑穷极想法,比如捉乌鸦的桥段,他的主意简直是侮辱乌鸦的智商。总之“家”成为他逃脱的动力。挖砂女的家就在沙丘底,她不愿意离开,每日挖砂,以此为乐,生物男很有哲理地问了句:“生而为挖砂,还是为挖砂而生?”结果人家鸟都不鸟,这一刻是很无敌的。不管宿命如何,热爱基本的生活,人并不会感觉痛苦。挖砂女并不喜欢外面的生活突然变得可以理解,而如果你看到此还觉得她悲哀,那你一定比她还悲哀。
  “家”一定要回去吗?生物男没有回,我们后来知道他失踪了7年,人们可以忘记他了。挖砂女病好了以后有没有回去?不清楚。虽然“她和生物男又和谐地在一起挖砂了”是一个可以接受并且圆场的结局,但是敕使河原宏最后并没有交代挖砂女是死,是活;活着是回去,还是接受东京式的新生活。这个隐瞒自然,却也是要命的。为什么她生病时村里的医生成了兽医的助手?为什么她要被这个故事安排到外面的世界就医?这个伏笔是别有用心的。
  “家”不再是一所房子,旧有的价值观、生活方式、传统思维、社会关系……是可以以那么简单的理由而被抛弃。《砂の女》拍于日本战后经济飞速发展时期,传统和创新的矛盾关系被强调完全可以理解。
  这个暗示是不是可以用在今天的中国?对过去的依恋、对家乡的感情、对亲情的眷顾、对旧时的传统,这些东西正在被那些更值钱的话题取代。在一个日日新的世界,人们害怕自己此时还活在彼时,担心自己还在过以前的日子。城市化荒芜了农田,打工仔挤满了火车,“家”只是遇到困境时可退的心理防线。那些基本的东西正被人们忽略。改变,不但是奥巴马的口号,更是每个人新的字决。人们深深体会着,没有什么会永垂不朽。《砂の女》里,人们都为生物男能回到过去而大舒一口气的时候,他以一个狗屁不通的理由留下了,你该为他高兴,还是难过?
  文末,正式推荐。《砂の女》值得看看,故事长而不慢,台词简单有力。还有句题外话随便提一下,同样的拍摄年代,同样的挖坑故事,日本出了《砂の女》,中国出了《地道战》。
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Japan_砂之女Woman in the Dunes.1964.BD.CC.MiniSD-TLF.mkv 1.31 GB
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